トリプルミーニングは成立するのか

技術的には成立します。 三つ以上の意味を持つ語は、珍しくありません。

かける … 賭ける／掛ける／架ける／駆ける／欠ける
とる   … 取る／撮る／採る／捕る／執る
あける … 開ける／明ける／空ける

素材はいくらでもあります。問題は、読み手が受け取れるかのほうです。

増やすと壊れるもの

三重にした瞬間に、三つのことが同時に起きます。

ダブルミーニングが効く条件のひとつは、 主（表面の意味）と従（気づいた人が受け取る意味）がはっきりしていることでした。

二重 … 主1・従1  → はっきり分かれる
三重 … 主1・従2  → 従のどちらを先に受け取らせるか決められない

読み手のなかで順序が定まらないと、意味が同時に来て混線します。

二つ目の意味を発火させるには、その意味を呼び出す文脈が要ります。三つ目にも、また別の文脈が要ります。

一つの文の周りに、二つ分の文脈を仕込む余地は、たいていありません。 結果、三つ目は誰にも気づかれません。

三つの意味を全部成立させようとすると、 どの読みでも少しずつ不自然な文になりやすくなります。

二重 … 一つ目だけで完全に自然に読める（気づかない人も困らない）
三重 … どの読みも少し無理がある文になりがち

気づかない多数にとって不自然な文になった時点で、失敗です。

条件はかなり狭くなります。

□ 三つの意味が、どれも【同じ方向】を向いている
　 → 別々のことを言っていると、ただ混線する
□ 文脈が三つ分、すでに周囲にある
　 → 作品全体・商品の世界観など、文の外に蓄積がある場合に限る
□ 一つ目の読みだけで、完全に自然に読める

「文の外に蓄積がある」が、ほぼ必須条件です。 だから成立例は、単発のコピーではなく、 長い作品の題名や、続きもののシリーズ名に偏ります。

◎ 二重で作る。三つ目は「結果的に読めるならそれでいい」程度に置く
✕ 最初から三重を狙う → ほぼ確実に、どれも中途半端になる

三重は狙って作るものではなく、あとから見つかるものと考えたほうがよいでしょう。

実際、「これはトリプルミーニングだ」と評価されているものの多くは、 作者が二つを意図し、三つ目は読み手が見つけたという形をしています。

三重にする労力を、別のところに使ったほうが結果は良くなります。

どれも「二重のまま質を上げる」方向です。 「うまい」と感じる条件で挙げた4点は、すべて二重を前提にしています。